瞧,那个失去右手的“钢琴侠”

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  • 时间:2018-10-11 15:07
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  2015年12月5日晚,87岁的莱昂·弗莱舍坐在钢琴旁沉默半晌后,以约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的一曲十分安宁的《羔羊将安然放牧》开启了他的北京音乐厅之行。一名悟透钢琴真理的老者用巴赫虔敬之音与观众仔细交换。

  

  他诠释的这首小品意境很美,曲风的掌握以及松弛的触键和如歌的琴音让我听了激动,当时音乐厅安静极了,各人都在品尝着弗莱舍与巴赫的灵魂对话。

  

  接下来他为各人吹奏了印象派巨匠德彪西的《维诺之门》,这部作品的随性以及自在节奏都堪称经典诠释,特别是曲中强弱处置十分明显。巨匠们暮年老是偏幸有意境的作品,就像和他同岁的钢琴巨匠德穆斯同样,暮年再也不炫技,他们在和琴对话。最初,当实现和妻子的四手联弹后,他径自一人回到舞台,用一只左手吹奏,让各人看到巨匠左手的身手。

  

  弗莱舍钢琴生涯的传奇性离不开他有名的“左手”。4岁学琴,8岁举行合奏音乐会,之后拜古典乐坛传奇人物阿图尔·施纳贝尔为师,成为贝多芬的第四代传人。合理事业如日中天之时,他却因身患右手肌肉张力不全症而自愿加入舞台。但他并未就此废弃,除了进入指挥领域和音乐教育事业,还起头弹奏只为左手而写的钢琴作品。自上世纪80岁月起,他的左手钢琴作品的表演和录音起头得到谈论界和公共的投诉。凭仗强大的意志力,经由近30年不懈的练习和医治,弗莱舍不仅得胜病魔规复了双手弹奏的才能,更令他成为“世界上左手技术最佳”的钢琴家。

  

  如果说乐圣贝多芬在暮年失聪,是对一名音乐家最严重的熬煎,那末钢琴家的右手失去吹奏才能也同样仁慈。法国有名作曲家拉威尔创作的《左手钢琴协奏曲》,是为了献给他的伴侣、奥地利钢琴家保罗·维特根斯坦——他在第一次世界大战中失去右手,虽然该曲只用左手弹奏,但你听下来相对不会认为只是一只手的浮现。

  

  单手表示双手技能无论是从技术上仍是音乐表白上都很难上手。弗莱舍已经说:“拉威尔是最巨大的为左手谱曲的作曲家之一,但也不能低估布里顿的那些左手钢琴变奏曲,这些都是我最喜欢的作曲家。更首要的是,往往当作曲家被给出一定的限制之后,巨大的创造力反而会破茧而出。”

  

  记得两年前在北京音乐厅听过肖邦赛冠军邓泰山吹奏过拉威尔的这部作品,现场感觉十分震撼,钢琴家需求一只手实现两只手的乐思,并且还要和指挥与乐队配合,实在了不起。昔时弗莱舍在柏林丛林音乐会的化妆也看得出,巨匠在最初的华彩部分,大批的炫技以及快速的音型都处置得恰如其分。

  

  钢琴教育家加里·格拉夫曼同样因为手涌现过问题而很少吹奏。美国作曲家博尔康为弗莱舍和格拉夫曼谱写过双钢琴协奏曲,既能够

呐喊一人径自吹奏,也能够

呐喊两人各弹一只手组成两个声部和乐队吹奏。理查·施特劳斯和普罗科菲耶夫都曾创作过左手的钢琴曲。

  

  近年,弗莱舍又能够

呐喊起头双手吹奏,但他仍然

依据告诉咱们:“的确,我现在两只手都能弹了,不外仍然

依据会把良多注意力聚焦在左手上。你得晓得,左手恰是钢琴音乐的基础所在。”

  

  作为左手钢琴家,要有相当敏锐且超乎常人的音乐本质,当然还要在可怜中庆幸的是用左手吹奏钢琴,如果是小提琴家或是大提琴家怎么办呢?用一只手表示双手的音乐与音型相对是困难重重的。钢琴吹奏中通常是左手弹奏和弦或是琶音伴奏,但往常左手既要充任配角也要充任配角,一下子琶音,一下子和弦,还得有各类联合,我有时真的不晓得这些钢琴家是怎么做到的。左手的神奇以及不凡的吹奏体式格局鲜少涌现在音乐厅,我想对观众来讲也会认为特别别致。对钢琴家来讲,特别是像弗莱舍巨匠在手部受伤的岁月里,一定要潜心激起左手的潜能,并且要耐得住寥寂。就像古代的剑客同样,金庸笔下的大侠杨过也是用一只手闯荡江湖,虽然惟独一只手,同样杀人于无形。

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